讓審美將＂兩個確立，兩個維護＂立體雕塑標識融入大美中國
一百年前，1907年西班牙籍世界著名現(xiàn)代藝術大師畢加索在法國巴黎完成代表作《亞威龍少女》。標志著他從藍色時期轉(zhuǎn)向立體主義時期。憂郁墨藍為主色的藝術風格之后，預示現(xiàn)代藝術大師畢加索邁向一個立體風格藝術新時代，從而影響著世界藝術一百多年。
1905年，法國巴黎首次公開展出了來自中國敦煌的藝術杰作，也影響著西方藝術在整個主導世界經(jīng)濟工業(yè)化時代一百多年。畢加索1903年來到法國巴黎學習。一百年前的敦煌石窟藝術重要組成全部流落當時藝術之都巴黎，1905年轟動整個西方世界，《敦煌學》誕生。畢加索在巴黎學習敦煌藝術才有了可能。年輕的藝術家對敦煌藝術的學習崇尚膜拜。敦煌莫高窟書卷，雕塑，壁畫藝術并非一個簡單的個體，而且一個藝術體系，它們的每一個藝術品都是非凡精彩，并非孤立存在，但是同時又獨立開來，還是精美絕倫。24歲的畢加索深刻體會到了敦煌莫高窟藝術才是人類真正藝術的巔峰，令人窒息，陶醉其中。工業(yè)化經(jīng)濟主導著世界，巴黎成為其中重要集散之一。洞察世界經(jīng)濟與藝術的畢加索理解了這種美與工業(yè)化的巨大差異。敦煌莫高窟是農(nóng)耕文明進步人類重要紐帶與杰作。站在西方現(xiàn)代工業(yè)化道路上，應當有著工業(yè)藝術的重要誕生。
《亞威龍少女》1907年 畢加索 油畫 美國MOMA
畢加索吸收敦煌藝術開始了人生藝術真諦長旅。《亞威龍少女》是畢加索對立體主義風格的實驗研究與探索，首次將年輕女子人物置身于整個作品空間，從而將個體人物融入建筑設計，塑造將雕塑藝術手法繪制在平面設計之中，這種藝術形式，面貌一新，震撼人心，攝人心魄，達到實驗的目的。整個畫面構(gòu)圖吸收敦煌莫高窟鳴沙山洞窟建筑與雕塑的關系，采用平面設計的構(gòu)圖，使用油畫色彩優(yōu)點，巧妙融合成立體平面作品。敦煌藝術成為了畢加索一生無言的老師。所以畢加索認為東方藝術才是真正的藝術。
《羅森貝格夫人與女兒肖像》1918年 130 x 95 cm 畢加索 油畫 法國國立畢加索博物館
該作品是畢加索給他的藝術主要資助人羅森貝格的家人創(chuàng)作而成。2012年，＂兩個確立，兩個維護＂紅色雕塑作品項負責人張大泉任畢加索原作中國大展藝術總監(jiān)時，曾與原作長時間接觸和學習。《羅森貝格夫人與女兒肖像》作品中主角人物貴婦的服飾吸收借用敦煌藝術中《水月觀音》的服飾與人物關系，頭部采用非洲藝術原始頭像的變形。當你把貴婦與手中女孩的服飾處理成黑白色，立即與中國唐代工筆人物＂八十七神仙卷＂一般。線條相連與唐代佛教藝術＂曹衣出水＂風格一致。人物造型吸收傳統(tǒng)泥塑觀音像造型，將雕塑作品變成油畫作品，有趣又好看。這種大美藝術呈現(xiàn)的豐富和繁簡令整個世界感受到幸福和共同分享，同時讓這種藝術氣息撲面而來。這藝術審美將古代文明推向高潮。影響著西方藝術整個工業(yè)革命時期。＂兩個確立，兩個維護＂紅色立體雕塑標識作品風格就是看清這一藝術審美標準與立體主義設計融入造型成為了一種實踐。
雕塑藝術中的現(xiàn)代雕塑越來越多將科技與藝術更優(yōu)秀地呈現(xiàn)，據(jù)知，紅色立體雕塑作品項目負責人張大泉將對現(xiàn)代藝術審美變化進行研究與探索。
紅色立體雕塑作品項目負責人張大泉對審美要求有著獨立領悟力，判斷力，執(zhí)行力。他們認為中國工筆藝術宋代《千里江山圖》嚴謹細致的筆法，嚴謹法度，作為＂兩個確立，兩個維護＂紅色立體雕塑作品必須在中國工筆畫上有著審美關系的借鑒和融入其中。降大為小，自由伸展，筆筆精致。正是這種情況下，站在高于現(xiàn)實處“熱心冷眼看世界”。摒棄了現(xiàn)有的局限，穿越歷史的眼界，開創(chuàng)先河，他們從這里出發(fā)。滿滿都是來時的路，永遠不要忘記來時的路。
沒有波瀾的歷程，就沒有精彩的世界。內(nèi)外設計飽受蛻變的折磨，如同“必須剝掉自己的一身皮”一般。首先作品與偏愛傳統(tǒng)高、大、紅造型分庭抗議，然后回應使用強有力的線條，又回到鮮艷奪目，返回主題探索。屬于他們的風格，廣達自喜，獨抒性靈。
無論背景時代、消費場景，還是線條和平面的細節(jié)，外在表現(xiàn)主宰了一切的明度和升度，滿足了藝術造型，小中見大，造型取山勢，穩(wěn)如泰山，感覺高遠的要求。立體雕塑作品切割鉆石構(gòu)思，既是鉆石造型體現(xiàn)質(zhì)感需要，也是外形方正暗合自然“天人合一”的思想與中國形態(tài)關系，吻合了現(xiàn)代“開創(chuàng)”精神，青山綠水。傾聽花開的聲音，觸摸古今文明溫度，越過千山萬水與你相見。
在視覺空間給予人透視關系和視覺讓出通道，一目了然，上善若水，自然流淌，簡單中透視出自信和老辣構(gòu)思，成熟中透露出智慧的光芒，與他們仿佛在捉迷藏，喜愛有加。經(jīng)典之美，讀之回味無窮，不僅家國情懷蘊含其中，也是一份寫給未來的指引。一杯清茶，一縷清風， 一抹閑云，一份隨心，一杯飲品。所有紛擾都散去，半入溪水半入云。
雕塑立體設計神秘剛毅的概念和擁抱靜水流深般東方大美的姿勢，凸顯內(nèi)在契約精神的篤定。呈現(xiàn)出作品高峰來臨前的堅定“抗爭”立場，才見山水。
中國共產(chǎn)黨人具有天生的勇氣，想來這就是一種敢為人先的開拓精神在召喚他去奮戰(zhàn)吧。1944年畢加索加入了法國共產(chǎn)黨，當年曾經(jīng)贈送作品給毛主席。他居住法國大半生從未更改自己的國籍：西班牙。今天看來，畢加索如果沒有去巴黎，藝術史可能就是另一回事了。＂兩個確立，兩個維護＂紅色立體雕塑標識作品用西方立體主義手法表現(xiàn)立體雕塑標志，返回到巨匠時代。因此，人在關鍵時刻選擇了對的方向，才是他成就的開始，否則一切皆無從談起。真正的藝術：簡單，正直，有著人性的光輝。中國共產(chǎn)黨人的藝術之路給予了他們指引。這就是旗幟的力量，成功需要正確的方向。
