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北京漢人唐朝影視解析：極限定檔《新神榜：楊戩》為什么值得期待

當(dāng)故事和技術(shù)已經(jīng)匹及好萊塢動(dòng)畫(huà)時(shí)；當(dāng)好萊塢動(dòng)畫(huà)的各種廠牌，保持著高效的創(chuàng)作進(jìn)度時(shí)，如何實(shí)現(xiàn)量變和質(zhì)變雙向奔赴，成為了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影需要面對(duì)的最大難題。

數(shù)年磨一劍，已然是每部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影都會(huì)提及的口號(hào)，只是當(dāng)它逐漸形成產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，如何更好地完成工業(yè)化進(jìn)程，是每個(gè)動(dòng)畫(huà)人都需要面對(duì)的。

站在中國(guó)動(dòng)畫(huà)百年的拐點(diǎn)，1905電影網(wǎng)推出“中國(guó)動(dòng)畫(huà)百年”特別系列報(bào)道，對(duì)話中國(guó)動(dòng)畫(huà)從業(yè)者，致敬中國(guó)動(dòng)畫(huà)人。

8月16日，動(dòng)畫(huà)電影《新神榜：楊戩》極限定檔8月19日。

一經(jīng)官宣，相關(guān)話題紛紛沖上熱搜，#楊戩#更是位列榜單高位。可見(jiàn)，觀眾對(duì)《新神榜：楊戩》有著超高的期待值。

這種期待來(lái)自近年觀眾對(duì)神話題材動(dòng)畫(huà)電影的偏愛(ài)，更是對(duì)作品背后的追光動(dòng)畫(huà)的認(rèn)可——曾經(jīng)創(chuàng)作了《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》等動(dòng)畫(huà)電影的團(tuán)隊(duì)。

對(duì)于追光動(dòng)畫(huà)而言，從《小門(mén)神》，到如今的“新傳說(shuō)”系列和“新神榜”系列，以及明年即將推出的“新文化”系列首作《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，每一部作品是探索，也是總結(jié)。

一年一部的創(chuàng)作速度，讓觀眾和粉絲都能以最優(yōu)效率，沉浸在這個(gè)動(dòng)畫(huà)世界中。從外界來(lái)看，這種速度很大程度上，證明了追光動(dòng)畫(huà)正在以更工業(yè)化的體系，去創(chuàng)作。這種模式，不僅僅對(duì)于電影工業(yè)，更是對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)生態(tài)，同樣關(guān)鍵。

借著和追光動(dòng)畫(huà)聯(lián)合創(chuàng)始人于洲的對(duì)話，1905電影網(wǎng)從即將和觀眾見(jiàn)面的《新神榜：楊戩》開(kāi)始，試圖挖掘觀眾每年的“期待”，都是如何構(gòu)建起來(lái)的。

01.《新神榜：楊戩》有多強(qiáng)？

《新神榜：哪吒重生》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒重生》）上映的時(shí)候，《新神榜：楊戩》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《楊戩》）已經(jīng)進(jìn)入了制作階段。

團(tuán)隊(duì)在《哪吒重生》的市場(chǎng)反饋中，得到了很多的意見(jiàn)。而動(dòng)畫(huà)電影始終是可以不斷迭代的，團(tuán)隊(duì)內(nèi)部通常每三個(gè)月看一次樣片，“不斷的有一些調(diào)整修改。”

如今的《楊戩》，相較于《哪吒重生》而言，甚至是較于去年上映的《白蛇2：青蛇劫起》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《青蛇劫起》），都有了很大的升級(jí)。

在《哪吒重生》的片尾彩蛋中，楊戩站在巷子里，叫住了李云祥。這也讓觀眾好奇，未來(lái)《楊戩》里，兩部動(dòng)畫(huà)會(huì)有怎樣的聯(lián)動(dòng)。

雖然同屬一個(gè)系列，但是《楊戩》的故事背景，實(shí)則和《哪吒重生》會(huì)有很大的不同，“《楊戩》的世界觀更宏大。”

不同于前作的東方朋克風(fēng)，新作會(huì)是一個(gè)古裝風(fēng)格，“但也有延續(xù)，比如電影里有很多的機(jī)械飛船。”

誠(chéng)然，在《白蛇》系列，以及《哪吒重生》中，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些故事不是改編自大眾耳熟能詳?shù)膫髡f(shuō)本身，而是基于傳說(shuō)，對(duì)其前世，或者后傳，進(jìn)行延伸發(fā)散創(chuàng)作。

《楊戩》延續(xù)了追光動(dòng)畫(huà)以往的創(chuàng)作風(fēng)格，除了楊戩之外，沉香、三圣母這些大眾熟悉的角色，也都會(huì)出現(xiàn)在《楊戩》里，只是當(dāng)這些元素放在一起，觀眾自然會(huì)聯(lián)想到1999年的動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》，“我們既要基于中國(guó)傳統(tǒng)文化，優(yōu)秀的傳統(tǒng)故事，又要有創(chuàng)新。”

早在《哪吒重生》中，團(tuán)隊(duì)就用水墨畫(huà)的形式，對(duì)《哪吒鬧海》進(jìn)行了致敬，打破了觀眾對(duì)這個(gè)故事原有的標(biāo)簽認(rèn)識(shí)，同時(shí)又加上了奇思妙想的延展。

這種創(chuàng)作模式，讓觀眾的期待再度加上了“一層濾鏡”，《楊戩》又會(huì)是用什么全新的故事，打破過(guò)往對(duì)《寶蓮燈》里，腹黑楊戩的認(rèn)知呢？

02.不斷突破的技術(shù)

動(dòng)畫(huà)技術(shù)，始終是熟悉追光動(dòng)畫(huà)的觀眾，引以為傲的元素之一。

在《楊戩》中，“無(wú)論是資產(chǎn)的制作量，還是世界觀的體量和視效特效，又達(dá)到了一個(gè)新的高度”。

如何保質(zhì)保量，是觀眾所期盼的，更是業(yè)內(nèi)每一個(gè)團(tuán)隊(duì)所渴望達(dá)成的。

早在首部作品《小門(mén)神》制作之初，團(tuán)隊(duì)就有意識(shí)地建立自己內(nèi)部的資產(chǎn)庫(kù)、模型庫(kù)，“好比說(shuō)毛發(fā)，它是可以有一些復(fù)用的，但是我們還是要根據(jù)實(shí)際情況，調(diào)整一下它的姿態(tài)，植被也是一樣的（道理）。”

而譬如《白蛇：緣起》中最后的大蛇，以及《哪吒重生》中的巨龍，都非常考究，“它們的一些技術(shù)基礎(chǔ)，比如說(shuō)綁定系統(tǒng)，骨骼系統(tǒng)，是可以延續(xù)的”，有過(guò)第一次的成功創(chuàng)作，后面再遇到類(lèi)似的、復(fù)雜的生物，團(tuán)隊(duì)就能比較高效的實(shí)現(xiàn)它的表演效果。

“但這不是資產(chǎn)復(fù)用，而是技術(shù)的積累，每次還是會(huì)重新進(jìn)行設(shè)計(jì)。”即便是在《白蛇：緣起》和《青蛇劫起》中的小青，團(tuán)隊(duì)都為了讓其更有自己的特點(diǎn)，也讓她“回爐重造”。

隨著《哪吒重生》對(duì)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的不斷拓展，追光也逐漸開(kāi)放和外包團(tuán)隊(duì)的合作，大家協(xié)力完成部分制作量。這種模式之下，讓追光動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)了“一年一部”的創(chuàng)作速度。

“我們一部片子的周期差不多是3年時(shí)間，但是同時(shí)，我們會(huì)有三個(gè)項(xiàng)目并行。”在我們采訪過(guò)程中，追光大部分的工作人員，都正在為明年的作品《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》而努力。

正如于洲所言，“動(dòng)畫(huà)電影的積累，包括藝術(shù)技術(shù)和團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)的很多方面”。

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的導(dǎo)演會(huì)是新人，但在內(nèi)部，他早就是跟著《小門(mén)神》一起成長(zhǎng)的“老人”。

“我們的導(dǎo)演、制片人都是從內(nèi)部成長(zhǎng)起來(lái)的，他們都經(jīng)歷過(guò)至少多部作品，個(gè)人有不斷的成長(zhǎng)，同時(shí)在團(tuán)隊(duì)中，也能出色地發(fā)揮領(lǐng)導(dǎo)的作用”。大家始終以團(tuán)隊(duì)為主，在每部動(dòng)畫(huà)中，都會(huì)有一行字——“追光動(dòng)畫(huà)作品”。

是積累，更是發(fā)展。

不斷嘗試，不斷突破，已然是追光對(duì)近年的最好總結(jié)。

從《白蛇：緣起》到《哪吒重生》，這些作品相較于市場(chǎng)上的其他動(dòng)畫(huà)電影，風(fēng)格更加的成熟，甚至《白蛇：緣起》在上映的時(shí)候，因?yàn)榍閻?ài)戲引起了爭(zhēng)議——畢竟在過(guò)去很長(zhǎng)時(shí)間里，動(dòng)畫(huà)似乎只是合家歡的代名詞，而這段情愛(ài)戲，則在很多評(píng)論家眼里，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的突破。

事實(shí)上，在《白蛇：緣起》之前，追光動(dòng)畫(huà)已經(jīng)推出了《小門(mén)神》《阿唐奇遇》《貓與桃花源》三部動(dòng)畫(huà)作品，清一色都是合家歡的作品。

《小門(mén)神》從2013年開(kāi)始制作，2015年7月10日完成，在每個(gè)追光人眼里，“這是第一個(gè)里程碑，我們從無(wú)到有，團(tuán)隊(duì)從十幾人，到150人。”

而彼時(shí)的電影市場(chǎng)，開(kāi)始涌出“國(guó)漫崛起”的聲音。

或許是預(yù)期過(guò)大，影片并沒(méi)有得到相應(yīng)的目標(biāo)。即便如此，《阿唐奇遇》和《貓與桃花源》都已經(jīng)進(jìn)入制作階段。

“我們馬上作出調(diào)整，后面的創(chuàng)作方向是，強(qiáng)類(lèi)型、重情感、年輕向。最重要的就是我們把年輕觀眾作為主要的目標(biāo)觀眾，而家庭觀眾不是拋棄，主要作出一個(gè)轉(zhuǎn)化。”同年，《白蛇：緣起》正式立項(xiàng)，《哪吒重生》也進(jìn)入前期開(kāi)發(fā)階段。

動(dòng)畫(huà)始終是一個(gè)需要較長(zhǎng)工期的創(chuàng)作，《貓與桃花源》問(wèn)世之后，票房依舊不理想，“那可能是大家覺(jué)得比較難的時(shí)候，《白蛇：緣起》和《哪吒重生》都在推進(jìn)中，已經(jīng)在一個(gè)新的方向上往前走了，但是沒(méi)有看到結(jié)果，有信心，但仍有一定的不確定性”。

10個(gè)月后，《白蛇：緣起》正式上映，票房和口碑證明了新方向的可行性。只是大家并沒(méi)有滿足于此，“我們也在拓寬嘗試創(chuàng)作的方向”。

《青蛇劫起》的用戶畫(huà)像來(lái)看，雖然仍以年輕觀眾為主，但兒童同樣能看懂里面的姐妹情，“這次《楊戩》的試映反饋來(lái)看，我們注意到，家長(zhǎng)和小朋友都非常認(rèn)可的，因?yàn)殡娪暗那楦兄攸c(diǎn)是母子情。”

至于接下來(lái)全新賽道的“新文化”系列，從目前《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》披露的劇情梗概來(lái)看，又將會(huì)是一次不同的嘗試。

這或是李白的故事，少有以動(dòng)畫(huà)的形式，被搬上大銀幕。和觀眾一樣，我們也會(huì)好奇，追光動(dòng)畫(huà)將在講好傳統(tǒng)故事的同時(shí)，如何加入文化的元素呢？

所有的突破，也是挑戰(zhàn)。

正如于洲談及的，動(dòng)畫(huà)電影門(mén)檻是非常高的，但“這不是冒險(xiǎn)，而是一個(gè)非常理性和邏輯的藝術(shù)創(chuàng)作。”